司马圭太提示您：看后求收藏（第三百七十七章 传媒行业御三家,东京文娱教父,司马圭太,18书屋），接着再看更方便。
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有丰富经验的编剧虽好，但是也有一个弊端，就是创作风格已然形成，无法进行改变了。而且曰本编剧在写作上，普遍戏剧冲突不强，当然，这或许也是因为曰本观众口味清淡所致，但是这种剧注定会在海外遇冷的。
藤原圭既然希望能兼顾内外，必然要改变这一现状。请成名编剧入社，成本过大，而且不易调教。你是藤原圭又怎样？创作者都是有骄傲的，就因为你成绩好，就要我全都听你的？
所以还是新人编剧比较适合现在的水波制作。
寻找新人编剧的渠道也就那么些，比如说在毕业指导中心招人，去各大文学院或者培训班招揽人才，但是招到的人往往不能直接用，很多新人的写作能力都很差，只能勉强照着三幕式和起承转合写故事，所以搞编剧大赛也不失为一种好办法。
如同小说界有乱步赏、直木赏、恐怖小说大奖
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